EIN Die Woche ist schon vergangen und SIHH ist immer noch ein verschwommener … Und wenn ich den verschwommensten Teil von allem auswählen würde, wären es die Fenster der Stände – aber erst nach den unzähligen geraden Gesichtern, die in diesem völlig beige an mir vorbeifliegen Innenraum der Messe. Wenn ich von einem 30 bis 60 Minuten dauernden Einzeltermin zum nächsten rannte, musste ich immer kopfüber in meinem Telefon oder einem anderen elektronischen Gerät sein, das meine Aufmerksamkeit verlangte, und Zeit lassen, nur um Freunden und Kollegen Hallo zu sagen , aber keine zum Schaufensterbummel. Als solche, in diesem einwöchigen Marathon die meisten Fenster mit schönen Uhren, habe ich überhaupt nicht gesehen … Und doch konnte ich das nicht verpassen Piaget Altiplano Flying Tourbillon, mit seinem grünen Malachit-Intarsien-Zifferblatt – es war fast um Aufmerksamkeit bettelnd, obwohl es nicht an prominenter Stelle des Piaget-Standes war. Glücklicherweise hatte ich die Gelegenheit, mit ihm und seinem blauen Gegenstück aus dem Zifferblatt von Lapislazuli zu arbeiten.
Alle sehen Bilder von David Bredan. Work-in-Process-Bilder von Piaget.
Persönlich möchte ich sagen, dass dieses grüne Zifferblatt Altiplano aus einer Reihe von Gründen ein Lehrbuchbeispiel für das Verlieben auf den ersten Blick war. Alles, zumindest für mich, schien mir charmant überraschend und beruhigend vertraut; einzigartig und doch natürlich. Es war alles im wahrsten Sinne des Wortes schön. Äußerst typisch für solche Angelegenheiten, begann ich erst nach einer Weile, ihre Fehler zu erkennen, und ich akzeptiere sie noch immer – klar, der erste Eindruck war einfach zu nett für sein eigenes Wohl. Beginnen wir mit den positiven Ergebnissen.
Eingewickelt in ein 41mm breites, perfekt rundes poliertes Band aus Roségold, mit seinen schmalen, geraden Nasen und schlankem Profil, wirkt das Äußere dieses grün gewählten Altiplano eher wie ein sorgfältig ausgewählter Rahmen eines exquisiten Gemäldes, als etwas, das viel optisches Gewicht tragen würde oder Wichtigkeit für sich. Ich bin mir sicher, dass irgendwo da draußen ein toller Artikel darüber ist, wie das Auswählen des falschen Rahmens das Sehvergnügen von feinsten Gemälden zerstören kann, und ich bin mir auch sicher, dass das, was gesagt wurde, für dieses Uhrengehäuse gilt.
Das Altiplano glänzt wirklich in dieser Einstellung viel mehr als in Kombination mit einigen der dumpfen, einfacheren Zifferblätter, die Piaget weiter unten in der Altiplano-Nahrungskette anbietet. Erst jetzt merke ich, wie ich jahrelang versucht habe, den Altiplano zu “bekommen”, aber es kam nie zusammen, wie das hier der Fall ist – endlich gibt es eine perfekte Balance zwischen Zifferblatt und Gehäuse, nicht nur Proportionen, sondern auch in Texturen und Farben und so weiter.
Das Zifferblatt ist auf jeden Fall das Partystück dieses Piaget Altiplano Flying Tourbillons, was auch bei Live-Aufnahmen wahr ist. Das Ticken und Drehen des Tourbillons kann nicht mit dem unendlichen Muster lebhafter Grün- und Schwarztöne mithalten. Es wird von Hervé Obligi produziert, einem Multitalent – genau die Art von Marken, die mehr Anerkennung finden sollten, wenn sie seine Arbeit nehmen und ihre eigenen Namen darauf schreiben, wie Piaget in ihrer offiziellen Dokumentation der Uhr ebenso gut tat wenn ich es bei SIHH vorstelle. Wenn es das firmeninterne Know-how einer Marke ist, die es an mehr als 1 Mitarbeiter weitergibt, bin ich eher bereit zu akzeptieren, dass diese Produktionstechnik zur Marke gehört – aber wenn nur eine Person diese Sorte produziert von der Arbeit, wie es oft ist, verdienen sie den Kredit, den Piaget hier gegeben hat.
Die grünen Malachit- oder blauen Lapislazuli-Zifferblätter werden im Verlauf von 2 bis 3 Wochen mit einer Miniatur-Intarsien-Technik hergestellt und bilden ein spiralförmiges Muster aus der Art, wie die einzelnen Stücke geschnitten werden, und dann eine Reihe anderer Muster, die aus den einzelnen Stücken stammen von Steinen und ihrer Orientierung. Die Art und Weise, wie die Parallelen und Senkrechten funktionieren, wäre sogar auf einem gedruckten oder guillochierten Zifferblatt erfrischend beeindruckend, aber hier, aus scheinbar dünnen und zerbrechlichen Steinstücken zusammengesetzt, ist es nur auf einer anderen Ebene.
Wie Obligi erklärte: “Eine der schwierigsten Herausforderungen besteht darin, die Farbe des Steines durch die Erzeugung grafischer Effekte auf einer so kleinen Fläche wirklich lebendig zu machen.” Die Kontur jedes Elements wird präzise auf dem Stein mit einem spitzen Messingwerkzeug nachgezeichnet. Die Platte wird mit einer winzigen Bügelsäge, die aus einem Haselnusszweig und einem abrasiv beschichteten Stahldraht besteht, in extrem dünne Streifen geschnitten. Einmal ausgeschnitten, werden die Elemente angepasst und mit benachbarten Komponenten zusammengebaut. Die so zusammengesetzte Oberfläche wird auf einer glatten roten oder weißen Goldoberfläche befestigt, bevor die Fugen durch Heißkleben geleimt werden, indem der leere Raum zwischen den abgeschrägten Kanten mit Kiefernharz gefüllt wird.
Hervé Obligi. Portraitaufnahmen von juliencresp.com
Das ist wirklich eine Art von Arbeit, die unmöglich zu beschleunigen und zu automatisieren ist – es erfordert immenses Know-how, um den richtigen Stein für den Anfang zu wählen, die richtigen Teile auszuwählen und dann zu bearbeiten, zu retuschieren, fein abzustimmen und zu assemblieren das Ganze sieht so natürlich aus, als ob diese zufälligen Steinstücke immer dazu passen würden. Neben der reinen Qualität der Ausführung ist es das vollkommen natürliche und ungezwungene Aussehen, das Wertschätzung erfordert. Ich bin nicht überrascht, dass es nur einen Typ gibt, der das für Piaget macht.